tag:blogger.com,1999:blog-82540053670392642582012-02-12T16:34:48.646+01:00José Ángel Cilleruelonoreply@blogger.comBlogger671100tag:blogger.com,1999:blog-8254005367039264258.post-70460431373844403812012-02-12T16:28:00.004+01:002012-02-12T16:34:06.950+01:00

LA ESTACIÓN QUE GUSTA AL CUCOEditorial Pre-Textos, Valencia, 2010El argumento de una película reciente cuenta la imposible relación sentimental entre dos personas, una que cumple años sumándolos, y otra que, por una rara enfermedad, los resta. Una que envejece y otra que, excepcionalmente, rejuvenece camino de la niñez. No hay mejor recurso que esta trama cinematográfica para explicar la aventura

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EL EMPERRADO CORAZÓN AMORA, de Juan GelmanTusquets editores, Barcelona, 2011Con más de ochenta años, tras importantes reconocimientos que han culminado con el Premio Cervantes de 2007 y con la notoriedad que eso implica en los medios de comunicación, el bonaerense Juan Gelman (1930) ha publicado un libro de extraño título, El emperrado corazón amora. Cuando se presiente en la sociedad una

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Quien se pasee por los blogs en los últimos tiempos no es raro que detecte cierto pesimismo y cierto desaliento en relación al propio medio de expresión. Acentos negativos que, en ocasiones, se perciben no sólo en intervenciones críticas o dubitativas, sino también en la necesidad de defender los valores del blog que muestran algunos escritores al tratar cualquier asunto colateral, como yo ahora

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POESÍA COMPLETA, de Juan BernierPre-Textos, Valencia, 2011, 262 págs.El poema que encabezaba el primer libro de Juan Bernier (1911-1989), y también la reunión ahora de su Poesía completa, posee título de manifiesto: «Deseo pagano», y como tal se ha leído en ocasiones: «¡Oh siglos, volved! / ¡Volved, pues os esperan los dioses, / los dioses del amor y la alegría… / los dioses vivos de la carne y

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Pliego Joan Maragall-JAC(function() { var scribd = document.createElement("script"); scribd.type = "text/javascript"; scribd.async = true; scribd.src = "http://es.scribd.com/javascripts/embed_code/inject.js"; var s = document.getElementsByTagName("script")[0]; s.parentNode.insertBefore(scribd, s); })();

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La edición de este libro me ha proporcionado algunas experiencias curiosas que sólo he conseguido explicar echando mano de la física moderna. Digamos que la idea de la realidad que nos brinda la física es también la idea con la que interpretamos todo lo que nos ocurre en la realidad. En la física newtoniana, por ejemplo, lo de la manzana y la cabeza que recibe el porrazo resultaba muy útil para

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..En el siglo XV, Jorge Manrique mostró la capacidad poética que posee una experiencia situada en el límite del entendimiento humano y su exigencia de comprensión al lenguaje. En aquel siglo sus coplas aniquilaron el asfixiante convencionalismo del amor cortés; en esta época es difícil vaticinar qué lectura futura ha de tener un libro, pero la poeta norteamericana Mary Jo Bang (1946), en su

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Cuenta Pilar González España, editora y traductora de esta Poesía Completa de Li Qingzhao (1084-1140), que en cierta ocasión el marido de la poeta incluyó entre cincuenta poemas escritos por él unos versos de su mujer: «¡no digas que el alma / no sabría languidecer de amor! / tras las cortinas / que el viento del oeste ondea / ella aparece tan grácil / como un crisantemo». Un amigo que los leyó

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.CARLES P: ¿Cómo resulta la experiencia poética de un Blog? ¿Empieza de una forma, se desarrolla, cambian las motivaciones...?JAC: Por una parte cabría pensar que cuanto se escribe desde la lírica nada tiene que ver con el soporte que lo da a conocer. Por otra, la historia literaria y la experiencia permiten intuir que tal vez la relación entre escritura, soporte y difusión no sea tan simple e

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1 La crítica ha sido unánime al otorgar a las Memórias póstumas de Bras Cubas la condición de columna vertebral en la obra literaria de Joaquim Maria Machado de Assis (1839-1908). Este libro supone una evidente transformación en la escritura del autor. El modelo literario que había presidido la composición de sus cuatro primeras novelas y varios volúmenes de relatos queda pulverizado con la

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La muerte de Novalis en 1801, en vísperas de cumplir 30 años, se ha convertido en un símbolo del romanticismo, y quizá por ello un inminente aniversario tan rotundo, doscientos años, aconseja contemplar la estela de aquel innovador conjunto de ideas y actitudes artísticas y vitales que entonces irrumpía. Lo primero que llama la atención desde la distancia temporal es que sin

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CARMEN S.: ¿Por qué elegir este soporte más bien que una publicación tradicional?JAC: La elección de un soporte digital en red para la escritura literaria no ha sido, en mi caso, una opción que sustituyera a las publicaciones tradicionales. Desde que empecé a escribir en el blog he publicado, por ejemplo, dos novelas —y otra aparecerá este mismo año—. Un conjunto de entradas del blog, por otra

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La primera poesía de Dámaso Alonso parece avanzar en dos sentidos opuestos. Por una parte, se advierte una voluntad de relación con la trascendencia, un impulso religioso y un interés por centrarse en los asuntos del espíritu. Es esta una poesía vocativa y deseosa de diálogo que para expresarse busca los meandros de la oración. Por otra parte, se observa un gusto por dejar anotados en los versos

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Hay en Federico García Lorca desde sus inicios un gran entusiasmo y una gran seguridad formal sobre aquello que está escribiendo. La publicación de sus inéditos juveniles ha desvelado una numerosa colección de extensos poemas de aire modernista, con muchos trazos noventayochistas también, compuestos por estrofas cerradas. A estas le siguen los poemas breves, abiertos, de impronta tradicional de

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Antes de aparecer en las librerías la primera edición de Animales, amores, parajes y blasfemias (Valencia, 1998), José Viñals había publicado en España todos sus libros, editados e inéditos, en tres volúmenes de una Poesía Reunida (Jaén, 1995) cuya existencia sólo pudo deberse a uno de esos milagros (laico, pero milagro al fin y al cabo pues se produce frente a la racionalidad devastadora del

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Hablar de Internet tiene la gracia de que, por tratarse de una onda aún en expansión, surgen de inmediato las paradojas. Este acto suscita en mí algunas. La primera: aunque lleve más de 20 años escribiendo y publicando libros, nunca he presentado ninguno en Barcelona, ni en ninguna otra parte. No se trata de voluntad, sino de circunstancia. Sin embargo, aún no cumple un año el blog «El Visir de

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O real é a palavraE. de A.CLARIVIDENCIAS DE UN PRIMER LIBROAs mãos e os frutos [Las manos y los frutos] (1948) es el libro que de verdad inaugura la obra poética de Eugénio de Andrade, según él mismo ha querido. La primera estrofa, de hecho, no sólo incluye algunos de sus motivos recurrentes, como las omnipresentes «manos», los «frutos» o el «agua» —símbolo poliédrico y esencial—, sino que

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1Rafael Montesinos nació, «naturalmente», en Sevilla. Todos los críticos son unánimes al afirmar, reafirmar, confirmar que Sevilla le hizo poeta. Acaso sea al revés, que Montesinos hizo un poco más poética, y eso parecía imposible, a la ultra poetizada Sevilla. A esta ciudad y a sus cosas el poeta ha escrito tantos versos que sería difícil incluso reunirlos, pero entre todos ellos se puede

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Santiago de Chile. Foto de Carlos Rubio Desde la ventanilla de un avión las ciudades —también las grandes metrópolis— poseen un tamaño que sorprende por su reducida dimensión: es posible contemplar su contorno. En el vuelo nocturno, un brasero de luces que cintilan sobre la oscuridad dibuja una imagen que evoca los mapas escolares donde se aprenden las abstracciones. Es una hermosa reducción del

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Zoran Music «Ciudad» 1988Al pintor Zoran Music la imagen distante de las ciudades le evocaba los cadáveres amontonados en el campo de concentración de Dachau cuya fosforescencia luchaba contra la negrura. Entre sus cuadros hay uno titulado «Ciudad», pintado en 1988. Muestra unas vistas nocturnas. En el centro se alza, en sombra, una gran basílica con dos torres. A su pie, la masa informe de las

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La palabra ciudad nombra esta luminiscencia y también la sucesión de muros y fachadas que encuadra la ventanilla de un autobús que transita. Un autobús en la ruta nocturna contemplado desde el margen de la carretera es como una ciudad vista desde el avión: un trazado fugaz de luces minúsculas que contienen vidas. Dentro, los viajeros conviven con la inmediatez de las ciudades. «Al otro lado del

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El viajero en China recoge esta imagen llena de candidez. Hace unos meses un beso entre una pareja de veinteañeros capturado por las cámaras de seguridad de una estación de metro en Shanghai y colgado en You Tube conmocionó la ciudadanía china. La capacidad de subvertir el orden social con un beso emociona. De China han salido recientemente las fotografías del primer beso entre dos hombres y del

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Fotografía de Elmar Vestner¿En qué momento —cabe preguntarse— las ciudades europeas contemplaron estos besos —bien con escándalo, bien con fruición— que conmocionaban las fronteras entre lo público y lo privado? Las calles de Berlín tuvieron un magnífico navegante y cartógrafo durante las primeras décadas del siglo XX, Franz Hessel (1880-1941). Escribió un libro delicioso: Paseos por Berlin,

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Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923)«El beso» 1895Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923)«El abrazo» 1902En París —donde Hessel nos ha enviado en busca de los amantes callejeros, y la pintura costumbrista del XIX nos certifica que no iba mal encaminado— la vitalidad, el movimiento y el color urbanos sedujeron a un joven pintor en los primeros años del siglo XX: Pablo Picasso. Deslumbrado

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Oficinas de la exposición WerkbundWalter Gropius y Adolf Meyer, 1914 Fábrica Fagus 1911En una reseña a Paseos por Berlín, el libro de Franz Hessel, Walter Benjamin realiza una observación interesante: «A París no la han hecho los foráneos, sino ellos mismos, los parisienses, la alabada tierra del flâneur, la han convertido en el paisaje construido a base de vida... Paisaje, esto es lo que es en

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Dirección única, uno de los libros más personales, creativos y luminosos de Walter Benjamin, contiene una pequeña reflexión, titulada «Primeros auxilios», que tal vez apunte certeramente hacia donde buscamos: «De golpe pude abarcar con la mirada un barrio totalmente laberíntico, una red de calles que durante años había yo evitado, el día en que un ser querido se mudó a él. Era como si en su

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Fotografías de Robert DoisneauEsta manera de alterar la comprensión de la ciudad, dándole la vuelta a las jerarquías objetivas, públicas, impuestas por las grandes avenidas, por los edificios notables, por las plazas céntricas o por los monumentos emblemáticos, así como la rigurosa codificación social y cultural decimonónica de los espacios, posiblemente contribuyera a la revolución en la manera

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Extirpados ritos y obeliscos fundacionales de la ciudad, ésta bien pudo ser creada por un sueño. En Las ciudades invisibles, Italo Calvino imagina muchas urbes levantadas por el deseo. De Zobeida escribe: «Esto se cuenta de su fundación: hombres de naciones diversas tuvieron un sueño igual, vieron una mujer que corría de noche por una ciudad desconocida, de espalda, con el pelo largo, y estaba

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Charles Demuth (1883-1935)«Turkish bath» AcuarelaPara Hassel, decía Benjamin, Berlín «se abre como un paisaje, se cierra en torno a él como una habitación». Si estar dentro-fuera es uno de los ejes en los que se mueve la nueva percepción de la ciudad, el eje complementario —la vivencia amorosa— bien puede trazarse entre polos igualmente opuestos. Uno lo ocupa Italo Calvino con su evocación

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Charles Demuth (1883-1935) «Four malefigures» (c. 1930) AcuarelaEl profesor Jesús Martínez Oliva ha estudiado con detalle la evolución de los espacios de relación entre homosexuales durante el siglo XX, que han seguido un camino desde los lugares apartados, marginales, anónimos y con frecuencia degradados, pasando por la articulación de locales propios —bares, saunas, clubs de sexo, que pretendía

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Los barrios gays, el cine, los besos de adolescentes en las calles y en los parques, ¿servirán hoy como hace cien años «para saltar por los aires todo ese mundo carcelario»? Imagino que ya nadie es tan ingenuo como para responder a esta pregunta con una afirmación. ¿Por qué ya no sirven, si están ahí, en la ciudad, igual que hace cien años? No creo que sea una cuestión de tiempo, sino de la

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Beso eterno, beso libresco ybibliografía.

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Sorprenden la nitidez y la rotundidad con que en los inicios del siglo XX se consolida en la poesía la experiencia del camino —independientemente de sus etapas o sus metas— como símbolo privilegiado de la existencia. A cien años de distancia, los versos señeros en los que se acuñó esta metáfora suenan incluso a un tópico contemporáneo, no en vano saltaron de los libros originales a las antologías

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Foto MCPEn más de una ocasión me he preguntado por las razones de la atracción que desde el principio he sentido por la poesía de Eduardo Moga, tan diferente a cuanto yo haya escrito. Hoy, leyendo su artículo lo he descubierto: los dos empezamos a escribir con Blas de Otero. No creo que se nos note, ni a él ni a mí, ni nosotros mismos lo percibimos, sin embargo, un hecho así debe de tener una

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Se suele utilizar la expresión «novela de poeta» para descalificar un subgénero narrativo que utiliza un lenguaje artificioso, retórico (no en el sentido clásico del ingenio, sino en el moderno del abuso) y pretencioso. Se utiliza la expresión «novela de poeta» pero, la verdad, yo no conozco ninguna novela escrita por un poeta que se ajuste a estas características. Siempre he tenido la intuición

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Madrid, 27 de noviembre de 2008

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Algunos residentes —¿será mejor llamarlos pensionistas?— de este sitio han manifestado su insatisfacción por el hecho de que la literatura del presente haya renunciado a experimentar. Es un sentimiento que, como tal, comprendo y comparto; pese a que su formulación me chirría. ¿Es exactamente la experimentación —la vanguardia— lo que se echa en falta? Cabe pensar, entonces, que «vanguardia» no sea

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Para Doménica

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Nada más asomarme a la habitación del piso catorce del hotel descubro que la belleza y la armonía del pasado no enseñan nada a los constructores del presente. Delante se alza una mole tan polifémica como la que me aloja, aunque esta tenga la virtud —para mí— de que no la veo. Se trata de un edificio obeso, avejentado, dispar y de una fealdad que requiere una cierta contemplación para encajarla.

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Foto de Carme EsteveAndrés González Castro nació en 1974, justo antes de que el país —su carregosa poruga ambigua pàtria («cargante asustadiza ambigua patria»)— pusiera un punto y aparte en la historia. Nació en Barcelona. En la era democrática, en Cataluña, se educa en dos lenguas, ¿en cuál se escribirá? La respuesta de la primera generación de la Democracia ya se ha pronunciado: en las dos. Y

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Jesús Aguado en Carlisle, 2006Empezaré citando el prólogo de Juan Bonilla. En la página 10 se lee: «No conozco a ningún poeta que lo sea tanto como Jesús Aguado, quiero decir que lo sea tan constantemente. Ha hecho de su propia vida un acto continuamente poético». Como estos días estoy releyendo a Machado de Assis me he acordado de que fue un escritor que adelantó en la segunda mitad del siglo

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Del poeta Max Aub nos dice el antólogo Max Aub que «no se sabe dónde está». De quien inventó tantos artistas de este siglo, y entre ellos algunos poetas, se puede decir, parafraseándolo, que su poesía «no se sabe dónde está»; es decir, se ignora quién la ha leído, qué se ha dicho de ella, e incluso a qué tradición pertenece. Pero tal vez lo peor sea que esta paradoja ni siquiera es de bulto en la

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Dibujo de Antonio Álvarez de la Rosa7. Ritmo binario en la obra poética de FeriaUna vez determinado el papel histórico que le atribuyo a Salutaciones y a Casa común, conviene detenerse en el análisis del atractivo literario que justifica un esfuerzo tal de contextualización.Se puede considerar que Salutaciones (1985) y Casa común (1991) forman un ciclo poético con características singulares en

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1. Los libros inesperados.Recuerdo con bastante claridad la lectura de Salutaciones en el año 1985. No he olvidado la sensación de desconcierto que me causó. ¿Por qué desconcierto? El libro era atractivo, sin duda, y el lector comprendía inmediatamente sus cualidades contrastándolas con su acerbo de lecturas. Ahí surgía el desasosiego, ¿un libro con semejante altura, no merece un arraigo mayor en

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Foto de Eve RoytshteynEthan CaninDe reyes y planetasSalamandra Narrativa, Barcelona, 2001Tanto despropósito, impostura, artificio e hipérbole de la narrativa denominada posmoderna conducía directamente a una obra como la de Ethan Canin, que nació en Michigan en 1960. Tanta amoralidad, inmoralidad y nihilismo sólo podían tener como respuesta una obra narrativa que regresara a los principios

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La historia empieza de nuevo hace dos años, en febrero. Delante tengo el cuaderno donde anoto los informes y las fechas de entrega y pago. De la editorial me llegó entonces una novela de título imposible: Vastas emociones y pensamientos imperfectos. Iba de un cineasta que saltaba el muro de Berlín para recuperar un manuscrito perdido de Isaac Bábel, un escritor ruso, vanguardista y judío. Ese

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I.Del mismo modo que la poesía del Renacimiento había creado la imagen del lugar idílico, también consagró el canon de la memoria. Hay un célebre soneto de Luís de Camões que se puede leer como paradigmático de una actitud que después se ha perpetuado a través del idealismo:Dulces y claras aguas del Mondego,reposo dulce de tantos recuerdos,donde la vana y pérfida esperanzame ha conducido ciego

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Apócrifos y heterónimos han reunido en el Parnaso a dos poetas de países vecinos —aunque distantes— y de una misma época —aunque vivida bajo distinto ideal—: Antonio Machado y Fernando Pessoa. La reunión ha de ser ubicada por fuerza en el territorio póstumo de la metáfora, o en el particular de las obras, pues en vida nada hubo que achicase los seiscientos kilómetros que separan Madrid de Lisboa.

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Al principio son sólo dos sombras que a veces se reúnen y a veces se separan a lo lejos. La tarde está tan rara como mi deambular con tu recuerdo. El sol acaba escurriéndose entre panzudos nubarrones e ilumina el aire con ese brillo que se espera de los domingos. Otros ratos el cielo se cierra y la luz se oscurece. Miraba entretenido esas mutaciones del color cuando los vi desde los jardines

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El cuerpo de la multitud bulle como un caldo olvidado sobre el fogón. En la multitud uno entra como rodaja de patata en el caldero que apenas encuentra su lugar apretándose contra las verduras, los cuartos de pollo y el tocino que se arrellanan en el fondo. La tarde soleada empuja a los peatones hacia la acera en sombra del paseo de Gracia, por la que me deslizo entre la gente con la suavidad de

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Hay quien dijo que aquí se venía a hablar. En una encrucijada de senderos, sólo transitada por saltamontes y pequeñas mariposas blancas que saltan sobre las matas de romero, dos personas se encuentran. Ahí, en las palabras que se tienden una a otra mientras el sol incendia el aura neblinosa de las montañas, creí ver yo también la fundación de una ciudad. Al principio les chocaría su modo dispar

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A los 14 años Robert Walser fue obligado por la familia a dejar la escuela para entrar en un banco como aprendiz. Robert Walser no fue alumno de instituto, no pudo serlo, no le dejaron serlo. Tal vez por eso a los 17 años escribió, para su primer libro en prosa, Los cuadernos de Fritz Kocher, todas las redacciones escolares que ningún profesor le había pedido, donde contaba las peripecias de una

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Amontono como puedo los papeles dispersos para colocarlos encima de los montones de papel, aparto lápices, bolígrafos, empujo hacia el extremo el teclado y el atril y trato de que la mesa quede lo más limpia posible para desplegar encima el mapa de la ciudad. Había dejado la Avenida Gaudí en este punto, mi dedo reconstruye el recorrido de mis pasos, calle Industria, y he seguido una manzana. He

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Los recién llegados a la ciudad prefieren para sus encuentros los lugares céntricos . De mis días de adolescente en Barcelona recuerdo las horas sobre el círculo central de la rosa de los vientos -mal orientada, por cierto- de la plaza Cataluña y lo difícil que era encontrarle un destino apetecible a la tarde lejos de aquel baldío lleno de palomas y jóvenes. De pie o sentados en las losas, uno se

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Vicente Valero ha puesto en prosa, en Diario de un acercamiento, los tres elementos que han acompañado desde niño la prosa de sus días. Por ser tan comunes e insistentes, a veces aparecían de fondo, como figurantes, en los poemas que miraban siempre hacia cimas de mayor altura. En este libro, sin embargo, es la poesía la que ha quedado de fondo, como la ocupación de quien, en primer término, está

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Ibiza, 14 de febero. Foto MCP

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«No tienen rival los versos de Li Bo. / Fuera de lo común son su elegancia y su talento. / Puros y frescos…» así empieza un poema de Du Fu (712-770) —que se cita en la traducción de Clara Janés y J. I. Preciado Idoeta—, contemporáneo de Li Po (701-762) y fundador de una estirpe inagotable de poetas que ha convertido al maestro chino en tema de su poesía, siempre con el mismo espíritu del primer

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Foto de Toni CatanyLa intervención de cierto polemista ha revuelto en los últimos meses las aguas de la literatura en lengua catalana. Una de las cuestiones a debatir es la razón del escaso eco internacional que esta pequeña pero densa litetatura posee en el ámbito internacional. Tal como se plantea, el dilema mismo contiene la verdadera causa de este preocupante desinterés. Lo que se parece

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Murcia, enero de 2008

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En tiempos en que lo inmutable cambia a cada paso, procuro refugiarme en lugares donde se contemple el movimiento detenido. Prefiero los rancios museos de ciencias naturales a las salas de arte. En uno de ellos descubrí mi animal prehistórico favorito: las locomotoras a vapor. Saurios gigantescos que un día poblaron el planeta con sus chispas y su carbonilla. ¿Recuerdo yo ese día? Mi memoria sólo

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Es uso frecuente calificar ciertas obras poéticas de especial hermetismo como órficas, acaso evocando con esta referencia la visita que el músico hizo al universo de las tinieblas. Creo que, en un sentido muy diferente, pero absolutamente literal, la poesía de César Simón es verdaderamente órfica: como en el mito, el conflicto estalla durante el camino, cuando se contempla el vacío en lugar del

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RAMÓN GAYA, Boceto para un homenaje a Carpaccio (Azul), 1987Vittore Carpaccio (1465?-1526), pintor veneciano para cuyo homenaje Ramón Gaya trazó este boceto en 1987, fue autor de una célebre tabla titulada «Due dame veneziane» (hacia 1490) en la que aparecen, sentadas en una terraza, dos damas de perfil con la vista fija al frente, vestidas con primor y rodeadas por signos de castidad (aves,

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Carlisle PA, otoño del 2006

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En Pensilvania hay un millón de ciervos. No es difícil verlos tumbados en la hierba, apaciblemente familiares, en los amplios márgenes de la autopista. Su imagen inspira ternura. Acaso evoque el sueño de un mundo feliz. Son tan perfectos, con sus pelajes pardos, sus cornamentas y sus frágiles cervatillos. Estoy en América y abro los ojos para no perder ni un detalle. Olvido a propósito que Kafka

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